Yovanny Saracual
 
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Obras del Artistas
Curriculum del Artista

El Movimiento Cíclico de Yovanny Saracual
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  Obras del Artistas  
 

Exposición "El Movimiento Cíclico"

"Maternidad Equina"

Acrílico sobre Tela

150 x 100 cm

2006

Exposición "El Movimiento Cíclico"

"Pasión Equina "

Acrílico sobre Tela

150 x 100 cm

2006

 

Exposición "El Movimiento Cíclico"

"El Relinchón "

Acrílico sobre Tela

150 x 100 cm

2006

Exposición "El Movimiento Cíclico"

"Salto Equino"

Acrílico sobre Tela

150 x 100 cm

2006

 

Exposición "El Movimiento Cíclico"

"Victoria Equina"

Acrílico sobre Tela

150 x 100 cm

2006

Exposición "El Movimiento Cíclico"

"Pose Equina"

Acrílico sobre Tela

150 x 100 cm

2006

 

Curriculum del Artista
 

 

Nació en Maturín, Estado Monagas, Venezuela en 1968

ESTUDIOS REALIZADOS

1985-1987 Estudios de Artes Plásticas Eloy Palacios (Maturín)

1987-1992 Escuela de Artes Visuales Cristóbal Rojas (Maturín)

1990-1991 Dibujo Publicitarios Vargas (Caracas)

1994-1995 Escenografía Fundación José Ángel Lamas (Caracas)

2001 Componente Docente IUPEL

EXPOSICIONES COLECTIVAS

1991 Escuela de Arte Superior Armando Reverón (Caracas)

1991 XVI Salon Nacional de Arte Paraguaya (Maracay)

1991 Salón de Lagoven División Oriente (Maturín)

1992 VII Bienal Nacional de Dibujó Museo de Artes Visuales Alejandro Otero (Caracas)

1995 Salon de Arte Cristóbal Rojas de los Teques (Miranda)

1995 XII Salon Anual Nacional Magisterial de Artes Plásticas Ministerio de Educación (Caracas)

1995 Museo Alejandro otero (Caracas)

1996 XVI Salon Nacional de pintura homenaje al Parque “Henry Pietter” (Maracay)

1996 XXVI Salon Nacional Juan Lovera Galeria Espacios Calidos Ateneo de Caracas (Caracas)

1996 Galeria 125 (Caracas)

1996 XV Salon Regional Lagoven Oriental (Maturín)

1996 Galeria Díaz Mancini (Caracas)

1996 Galeria Señal (Maturín)

1997 Galería Apearon (Caracas)

1997 XXVII Salon Nacional Juan Lovera (Caracas)

1998 Galería Grupo Li beneficio de la Fundación Daniela Chapar (Caracas)

1999 Alcaldía los Salías – San Antonio de los Altos (Miranda)

1999 Galería Grupo Li Beneficiario de la Fundación Daniela Chapar (Caracas)

1999 Lobby del Centro Simón Bolívar. Parque Central (Caracas)

2000 Proyecto Chiguire MACCSI

2000 Salon Calabozo

2000 Salon Guanare

2000 Salon Municipal Caracas “Juan Lovera”

2001 I Bienal del Magisterio, Galería Escorial, Escuela de Arte Cristóbal Rojas.

2001 Grupo Li, Acción Solidaria

2001 Proyecto “Café” Museo Lía Bermúdez Maracaibo – Edo Zulia

2001 Nuevo Rostro de la Plástica Nacional -Monagas Banco Industrial Sala Arturo Michelena

2002 Galeria y grupo li formato 35 por x.

2002 Galeria Leo Blassil – Nuevos Rostros

2003 Gold Jockey Club Hotel Eurobuilding

2004 Museo Cruz Diez en Homenaje a la Parroquia San Agustín

2006 Ateneo de Punto Fijo Día del Artista, Homenaje a Armando Reverón.

2006 Proyecto Agucesro Galeria Durban Caracas – Venezuela

2006 Un Plato por la Vida Galeria Freites Caracas - Venezuela

2006 Colectiva - Galeria la Florida

INDIVIDUALES

1996 Dos Imagen y Espacio Galeria Paninoteka (Caracas)

1998 Coleccionarte (Caracas)

1999 Teatro Ayacucho (Caracas)

2003 Colores al Galope APG Galeria – Salón Galeria Hotel Eurobuilding

2004 Hotel Daltonn, Medellin (Colombia)

2005 Country Club, Exposición Ecuestre Caracas, (Venezuela)

2005 Valle Arriba Golf Club, Caracas (Venezuela)

2005 Club Campestre los Cortijos, Caracas (Venezuela)

2005 Primera Feria Internacional del Caballo (Medellín) Colombia.

INTERNACIONALES

1997 XIV Festival Mundial de la Juventud , Casa Club América, la Habana – Cuba

1997 Casa Bolívar la Habana – Cuba

2000 Arte Venezolano Puerto Rico

2003 Metropolitano Chicago Club Sears Tower Chicago Illinois.

2003 I Exposición Internacional de arte 2003 Casona Santa Bañes Cochabamba – Bolivia

2003 Casa Cultural Franz Tamayo la Paz – Bolivia

2003 3ª Encuentro Internacional de la Cultura en Sucre Bolivia

2003 Pintura Venezolana en Conmemoración a 192 Aniversarios de la Independencia en Venezuela Centro Venezolano de Cultura Bogota – Colombia.

RECONOCIMIENTOS

1991 Primer Premio Nacional de Graffiti XVI Salón Nacional de Arte Aragua Maracay – Venezuela

1995 Mención Honorífica XII Salón Anual Nacional Magisterial de Artes Plásticas Ministerio de Educación Caracas – Venezuela

1996 Mención Honorífica Salón de Pintura Día del Ecuador Sala Audiovisual E.B.N Armando Castillo Plaza Caracas – Venezuela

1996 Mención al Joven Artista del Año 1996 Salón Homenaje a: Mateo Manaure Galería Luís Alfredo López Méndez Caracas – Venezuela.

OTRAS ACTIVIDADES

1991 Charla y Taller de Graffiti La Segunda Feria Internacional de Libro de los Países de Ríos

1994 Talleres de Dibujó, Pintura y Graffiti Fundación José Ángel Lamas

1995 Beca Trabajo CONAC.

 

 

EL MOVIMIENTO CÍCLICO DE YOVANNY SARACUAL

 

Saracual es un artista que utiliza en su obra un simbolismo complejo y no muy definido: El Caballo, antiguo símbolo del movimiento cíclico de la vida manifestada.

En fábulas y leyendas, es muy común que los Caballos tengan la función de prevenir a los caballeros y son clarividentes.

De otro lado, se reconoce que el caballo se pertenece a las fuerzas inferiores, así como también al agua, por lo cual se explica su relación con Neptuno y Plutón. De este carácter mágico del caballo se deriva la creencia de que la herradura trae buena suerte.

Saracual deduce que el caballo es "Símbolo de la esfera animal en el ser humano, de loas fuerzas de los instintos, como el vehiculo es también un símbolo del cuerpo."

En su diccionario de simboliza, Juan - Eduardo Cirlot, menciona que por esta razón la mayor parte de sus atributos instrumentales, poseen una cabalgadura determinada. (Wotan monta sobre angeomainíu. Metra sobre el toro

Men sobre el caballo de pies humanos. Frein sobre el jabalí de oro).

En la india, la cabalgadura se interpreta como valiana (materialización).

A causa de su velocidad los caballos pueden significar el viento y las espumas marinas, así como también el fuego y la luz, El Caballo llega a la alquimia en sentido cósmico; Caballos que cabalgan por ningún lugar, como espíritus de lo cual, como presencia de la vida,

Yovanny tiene la imagen del Caballo como algo ancestral, “Me crié en su ambiente, son damas elegantes, hermosas, prepotentes, sutiles pero fuertes. Estoy al margen de los demas que pintan Caballos. Existe un porque."

Ya este artista estudío '-La batalla de las amazonas" de Pedro Pablo Rubens (Munich).

En esta obra el mito justifica la energía de que participan las forma,~ de los Caballos que irrumpen y se cierran en una serie de planos diagonales esplendidos de leyendas que siguen siendo ocasión de exactitud dramática, Planos y corceles que se disuelven en la luz de la dinámica secuencia de tiernos azules y verdes, acariciadores y exaltados y en otras ocasiones cargados de vidas sensuales, iluminadas en rojos, amarillos y naranjas que fomentan un vuelo de elegancia y rectitud en los caballos dejando remembranzas Del empaste de colorido de colorido brillante que anticipa a buena parte de la pintura Francesas del siglo XVIII.

Para entender la insistencia del motivo en la obra de Saracual debemos analizar el cuadro de Teodoro Gericaull, oficial de cazadores a caballo" que reafirman esa elegancia casi mitológica del Caballo. El retrato de Giovanny Acuto, (fresco, Catedral de Florencia, y la batalla de San Romano, de Pedro Ucello, que reduce la delicadeza del Caballo en simples maniquíes con un recortado fluctuar de las líneas marginales. (Hacia 1.450, Galería Nacional de Londres). No olvidemos el impetuoso retrato ecuestre del

"Príncipe Baltasar Carlos" de 1645 realizado por Diego Velásquez donde el tratado de la pintura en el Caballo deja muy en claro su magistral volumen, pero también la liviandad de un movimiento en vuelo.

Tanto las grandes obras nombradas de los maestros y las de Yovanny Saracual, están relacionadas con la historia ya que por lo general, cuando el tema es el Caballo tienden a recordar lo medieval. El permanente cabalgar como en un torneo.

Puede traspasar mi imaginaria., y disfrutar de esos caballos con sus armaduras y sus largas lanzas, cabalgando en su medo de mágica arena.

Aquí, tantos los imaginarios hombres, como los vistosos caballos se alejan de la supuesta querrá, para aparecer de un tiovivo o una función de títere. Yovanny como gran observador, recorta sus figuras en el espacio como si las hubiera tallado, mas que pintado, no le preocupa la perspectiva como fondo escenográfico, por eso no se siente fascinado por ella. Prefiere una apariencia de superficialidad donde el corcel toma su importancia en el espacio. Imponentes caballos provistos de regio atuendo.

Freddy Villaroel

San Antonio

06-06-05

 
 

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